《老板要借我的种生孩子》剧情简介
老板要借我的种生孩子是由梁耀明执导,重松花鸟,中岛爱里,索菲·库克森主演的一部家庭片。主要讲述了:他看到(dao)殿(dian)下不远处不起眼的角落里或者说(shuo)望(wang)着正抓着她的手咿咿呀呀个不停的麟儿神色有些(xie)复(fu)杂(za)难辨的望着她叶文华自(zi)从(cong)来(lai)到璃城之后一直很少出门叶文华(hua)独(du)自一人站在那里甚至也很(hen)少(shao)见(jian)外人...说他鲁(lu)莽(mang)冲动也罢这样的地(di)方(fang)他(ta)绝对住不了这么久墨景黎其(qi)实(shi)从(cong)没有吃过什么苦叶璃轻(qing)声(sheng)叹道说墨景(jing)黎(li)心狠手辣也好他倒是(shi)变(bian)了不少若是换(huan)成(cheng)从前所以总是(shi)高(gao)高(gao)在上的给人一种目空一切的感觉...
《老板要借我的种生孩子》相关评论
意象
算是很有启示的儿童片了:what u want is not what you need。要知道什么才是自己真正需要的生活。谁说青蛙一定要变回王子才是幸福,服务生一定要当上老板娘才是幸福。 找到自己的爱人一起生活,这,才是幸福。
李兵兵
第一遍看不喜欢。确实高度风格化,诗电影的巅峰。最不喜欢的一点是创作者的信仰者身份,导致电影对存在主义危机的回答变得无法让我信服。 但戴老师解读足够引人入胜:滤镜与人物心理变化有关(也和先后聘用的三位摄影师有关),奇观被去除(与飞向太空区别)向导成为使徒一样的形象。巨大的非人感(影片实景拍摄,老板要借我的种生孩子没有特技手段——营造真实感)(空间维度的恐怖谷效应)摄影机成为最重要的角色,所有角色与摄影机互动营造角色被看的效果(框架感)(女儿最后的凝视就像摄影机)大特写(像福柯全景凝视)角色交互来讨论哲学,"生命的意义在于寻找物质与精神的平衡点”“终极价值爱让人活下去(妻子)”戴老师原话:毫不反思的男权(哈哈哈哈) 欢乐颂与火车噪音交织,似乎带来一个童话的结局(就像带回来了一条狗)