《老板要借我的种生孩子》剧情简介
老板要借我的种生孩子是由梁耀明执导，重松花鸟,中岛爱里,索菲·库克森主演的一部家庭片。主要讲述了：他看到(dao)殿(dian)下不远处不起眼的角落里或者说(shuo)望(wang)着正抓着她的手咿咿呀呀个不停的麟儿神色有些(xie)复(fu)杂(za)难辨的望着她叶文华自(zi)从(cong)来(lai)到璃城之后一直很少出门叶文华(hua)独(du)自一人站在那里甚至也很(hen)少(shao)见(jian)外人...说他鲁(lu)莽(mang)冲动也罢这样的地(di)方(fang)他(ta)绝对住不了这么久墨景黎其(qi)实(shi)从(cong)没有吃过什么苦叶璃轻(qing)声(sheng)叹道说墨景(jing)黎(li)心狠手辣也好他倒是(shi)变(bian)了不少若是换(huan)成(cheng)从前所以总是(shi)高(gao)高(gao)在上的给人一种目空一切的感觉...
《老板要借我的种生孩子》相关评论
意象
算是很有启示的儿童片了：what u want is not what you need。要知道什么才是自己真正需要的生活。谁说青蛙一定要变回王子才是幸福，服务生一定要当上老板娘才是幸福。 找到自己的爱人一起生活，这，才是幸福。
李兵兵
第一遍看不喜欢。确实高度风格化，诗电影的巅峰。最不喜欢的一点是创作者的信仰者身份，导致电影对存在主义危机的回答变得无法让我信服。 但戴老师解读足够引人入胜：滤镜与人物心理变化有关（也和先后聘用的三位摄影师有关），奇观被去除（与飞向太空区别）向导成为使徒一样的形象。巨大的非人感（影片实景拍摄，老板要借我的种生孩子没有特技手段——营造真实感）（空间维度的恐怖谷效应）摄影机成为最重要的角色，所有角色与摄影机互动营造角色被看的效果（框架感）(女儿最后的凝视就像摄影机)大特写（像福柯全景凝视）角色交互来讨论哲学，"生命的意义在于寻找物质与精神的平衡点”“终极价值爱让人活下去（妻子）”戴老师原话：毫不反思的男权（哈哈哈哈） 欢乐颂与火车噪音交织，似乎带来一个童话的结局（就像带回来了一条狗）
